Enrique Jardiel Poncela (1901–1952)

Empezare por la introducción, aunque sea un poco demasiado larga (sobra la narración de los argumentos al detalle), porque permite entender sobre todo al autor. Un tipo que quería el éxito sin complejos, pero también el reconocimiento de los críticos y compañeros como dramatugo de calidad. No siempre obtuvo ambas cosas. En gran parte, lo consiguió con estas dos obras, que, sin embargo, están un peldaño por debajo de "Eloísa está debajo de un almendro", tanto en éxito como en calidad.

"Cuatro corazones" plantea el tema de la eterna juventud, dejando el final abierto. "Los ladrones" va de lo que dice el título, es decir, de cómo "aquí todo el mundo roba, de una u otra forma". Como es característico del autor, los escenarios están muy sobrecargados, hay muchos personajes que van y vienen, las acotaciones son extremadamente minuciosas y, en general, se respira cierta confusión que favorece el lío cómico. También abundan los chistes, juegos de palabras y retruécanos, muchas veces ya deslucidos. Y, en fin, todo transcurre en una sociedad burguesa intemporal y atópica donde nada, en el fondo, interpela al público ni a las autoridades. Ya digo que Jardiel buscaba el éxito a conciencia.

El resultado se lee bien y se contempla mejor, porque el lector a veces se ve confundido por tanto ir y venir y tanto personaje, algo que el espectador no tanto. Pero creo que este teatro, sin haber perdido del todo su eficacia, se va quedando raído y atrasado. Yo, apenas he sonreído en algún momento.… (mer)

La estética renovadora del humor de Enrique Jardiel Poncela (1901-1952) alcanzó una de sus mayores cimas con 'Eloísa está debajo de un almendro' (1940). En esta hilarante comedia propone Jardiel, frente al humor ramplón y casticista del chiste fácil y el lenguaje vulgar, una comicidad basada en lo inverosímil de las situaciones que viven los personajes y en la abigarrada escenografía, como resulta bien patente en el primer acto de la obra, una pieza antológica del teatro cómico. Pero, fascinado por los relatos de detectives, Jardiel decidió añadir a su comedia, junto al componente humorístico que la vertebra, el misterio, la trama policíaca y el carácter excepcional e imaginativo de sus personajes protagonistas. La hábil combinación de todos esos ingredientes convirtieron 'Eloísa está debajo de un almendro' en la obra más representativa y lograda de su autor.… (mer)

Una buena combinación del humor y la intriga policiaca, con situaciones rayanas en el absurdo y personales extravagantes y encantadores. Por ejemplo, el señor que se metió en cama no sé cuántos años atrás para no salir nunca, pero todos los fines de semana hace un "viaje en tren" (imaginario, claro está), con su campanilla para salir de las estaciones y todo. O los dos criados, uno a punto de marcharse y otro que será su relevo, ambos asustados de las rarezas de la casa pero ninguno acaba de irse. Y un delicioso prólogo en el cine, lleno del mejor costumbrismo. O, en fin, el decorado del primer acto, con una gran habitación literalmente atestada de muebles y cacharros, con senderos para ir de un sitio a otro. No sé, también un ingenioso juego de identidades entre el criado de los supuestos "malos" (que no lo son tanto, al fin y al cabo) y el policía disfrazado. Es verdad que todo esto puede que esté ya superado hoy, pero no cabe duda de que sigue formando un conjunto estupendo para pasar un buen rato leyéndolo o, estoy seguro, también viendo la obra representada.… (mer)