Juan VilloroRecensioner
Författare till The Wild Book
Recensioner
No fue penal: Una jugada en dos tiempos (Narrativa)… av Juan Villoro
I do love the concept though! It reminded me of Inkheart and Story Thieves, since it was about the experience of reading.
While I felt the translation was good, I couldn't relate to the characters; my enjoyment of the book was the setting. Still, I'll try another Villoro book.
An entertaining collection of short stories by the Mexican writer, Juan Villoro.
Inventive, edgy, funny and fast moving tales emersed in the Mexico of today.
A mariachi superstar unhappy with his notoriety enters therapy with a fan to whom he admits, “my fame is too strong a drug…I need what I hate”. His dilemma takes on a sexual quest in which tomatoes and a prosthesis play critical roles.
In another tale a washed up soccer player signs on to a team located in a god-forbidden locale, The team is owned by the cartel and is more interested in laundering dollars than scoring goals.
Two brothers concoct a screenplay for a movie about immigrants crossing the border.
And in the title story a successful American magazine writer burns bridges with his Mexican fixer/writer whom he fails to give credit when the story is published. On a second assignment, Katzenberg returns, and everything goes wrong. “We live in a world of ghosts: copies of copies, everything is pirated.”
Villoro’s voice and writing is unique. I thoroughly enjoyed this collection which can be easily digested in a day or two, but its impact will last for a considerably longer duration.
The translation by Kimi Traube contributes greatly to the book’s success.
Eleven -year-old Juan's life is falling apart. Not only has his father left them for some woman in Paris, but his mother isn't able (mentally or time-wise) to give much support or, in Juan's case, some needed love. Instead, she ships him off to his really strange uncle until she can get life back into some sort of order. As Juan steps into the house packed to the gills with dust and seemingly unordered books, he's not sure what to think. As he wanders the halls, rows, and rooms, he begins to notice that the books are moving. And that's when the adventure begins.
The beginning of this one had me wondering if I'd enjoy the book. The flow is a bit choppy as we meet Juan just as his life is turning upside down. It's not a happy beginning but chaotic, and while it made it a little hard for me to sink in, it does bring across Juan's feelings and the general atmosphere well. It's hard not to sympathize with Juan and hope things get better quick. As soon as Juan gets to his uncle's house, everything takes a huge turn. Imagination takes flight, and the tale right with it. After this, I was completely sucked in.
I simply enjoyed the free adventure in these pages. There's magic, which is simply amazing in and of itself as the books react to Juan. There is a little explanation from his uncle, but it's not clear (even to Juan) what his uncle means by it. And it doesn't have to dig deep, either, because adventure doesn't have to. There are moments of tension, seemingly impossible situations, magical surprises, and tons of adventure. Add a new friendship and the magic of working together, and it's definitely a fun read for more than fantasy fans.
I received an ARC and enjoyed the magical ride.
Technically this book is marketed as the first young readers book by this author, but reads a bit more like an adult book. There is nothing in it that would be inappropriate for children, but it seems like the story would appeal more to adults. For instance, the protagonist is aged 13 in the bulk of the story but is narrating from a distance, the text is peppered with words such as “scatological” that aren’t particularly child accessible, and there are several literary references that would probably go over most children’s heads.
That all being said, I was definitely compelled by this book and read it fairly quickly. I can’t quite express it but there is something about the flow of the text that was very beautiful. I really enjoyed the use of the language and found myself wanting to mark down quotes from many parts of it. In Some respects, it reminds me of The Petit Prince; it seems deceptively simple but leaves you thinking.
Each chapter has a small illustration near its name that goes with the theme of that chapter, which was a nice touch. The ending of the book was slightly anti-climatic but I think it works with the feel of the book as a whole.
I’m not quite sure what child I would recommend this title to, but I think adults who have a love of reading and in particular a love of magical realism, this book would interest them.
Das Buch handelt viel vom Leben, von Ängsten und Gefühlen, vom rechten Verhältnis des Bücherlesens zum wahren Leben und erzählt darüber auf eine wie ich finde nette und charmante und jugendgerechte Weise.
The style here is a stream of consciousness, the unpredictable directions feeling like a match itself – and I’m not just writing that, I really did get that sense, coming from the author’s dual passions for the sport and the written word. The sub-chapters are like plays or episodes; when telling of the action, you feel like you’re in the middle of it, on the grass. Football is present in every part of life – Juan Villoro writes this into being. He explains his country’s, Mexico’s, reasons for why they celebrate the way they do, and why or how fans everywhere are capable of exploding in shouts. He riffs on the importance of television, radio, and stadiums – any means of connecting the fans to the game – but especially the outsized hold of t.v. – what it shows and doesn’t show. He also has a few things to say about how advertisement and sponsorship are ruining the game. One downside is that he only covers men’s soccer, no women’s – which right now, at least in the U.S., is hopefully going to get its long-overdue fair share.
I learned of the origins of and changes to jersey numbers, and following a chapter on some of the great number 10s, the most lengthy continuous topic is a biography of Diego Armando Maradona, highlighting the contrasts between his life in the game and his excesses off the pitch. Then, there’s a short chapter on Ronaldo, who of course you’ve heard of, but if you’re like me, you might get confused with all these “R” names (does this make a heathen of me?). This being the player’s first name, the following chapter is a “diatribe” against the “other” Ronaldo (last name), first name Cristiano. You’ve heard of him too, no doubt; his physique is quite different from the former’s. Both are out of touch, based both on ego and skill, the first so much so that no one else can use his name (despite all this confusion) and another player, Ronaldinho, is named thusly. After them is a chapter on the unlikely Messi, the youthful, short-in-stature “genius” – a prodigy for sure. Pelé doesn’t have his own full chapter, but his kingliness is made clear. I like how he and his countrymen are described as playing at a samba-like pace. Villoro knows every nickname, and has alternative titles for every person, place, thing or idea. You too will feel like you have a “football between the ears” when reading this book – it’s a blast, as exciting as the game itself.
Note: a copy of this title was generously provided by Restless Books in exchange for an honest review. For more reviews, follow my blog at http://matt-stats.blogspot.com/
Autore: Juan Villoro
Editore: Gran via s.c.r.l.
Pagine: 237
Anno di pubblicazione: 2013
ISBN: 978-88-95492-28-5
In una località turistica messicana di fantasia (Kukulcàn), sopravvive un solo Hotel: La Piramide. Tutti gli altri sono stati abbandonati e restano come fatiscenti ricordi in quella che, una volta, doveva essere una località turistica.
Mario Müller dirige l’Hotel, Tony Gongora è un suo collaboratore.
Mario Müller e Tony Gongora sono amici da sempre; insieme avevano creato un complesso musicale, gli Extraditables, che aveva avuto, negli anni 80, scarsa fortuna.
Gongora era il bassista del gruppo, avendo come mito iconico Jaco Pastorius.
La storia è ridondante di riferimenti e citazioni ai più noti gruppi rock, jazz, fusion e funky di quegli anni.
Gongora è anche un ex tossico che sta perdendo la memoria; mentre Mario Müller, malato terminale di cancro, vorrebbe (o meglio: si illude di) sopravvivere a se stesso cercando di fissare il proprio passato e il proprio presente, questo ormai in rapida scadenza, nella labile memoria di Tony.
Progetto temerario in sé che trova una inattesa risorsa nell’esistenza della figlia di Mario, Irene, che Tony deve proteggere da una presumibile violenza di narcotrafficanti.
Il filo conduttore del romanzo è però, la ricerca dell’omicidio di Ginger Oldenville, altro collaboratore di Mario Müller, quale addetto all’acquario dell’Hotel.
Tony Gongora, incaricato di trovare sia il colpevole che il motivo dell’omicidio - ma sviato nella sua ricerca da poliziotti ambigui che cercano altre visibilità da quelle specificamente inerenti la loro professione - riuscirà a comprendere i meccanismi e le vicende che hanno provocato l’assassinio di Ginger. Però non con le modalità canoniche di questo tipo di ricerca. Infatti un’ambiguità malata accompagna la sua attività di detective: cerca l’assassino di Oldenville o quello che ha ucciso i suoi sogni di musicista?
L’autore crea intorno alle indagini di Gongora un’atmosfera confusa e quasi onirica, specchio opaco di una vita che si è persa nella incapacità di conservare amori e aspirazioni artistiche.
In fondo, Tony cerca un assassino o se stesso? Fallirà sui due fronti di indagine o questi si fonderanno, quasi miracolosamente, in un’unica salvifica soluzione?
Ad un primo approccio (che privilegia la descrizione dell’ambiente, il piacere della paura offerto a turisti ormai annoiati degli usuali intrattenimenti vacanzieri, i riferimenti criptati a riti della civiltà Maja) il romanzo sembra essere storia di fantascienza proiettata in un indefinibile futuro.
Ma è una cifra narrativa dalla quale l’autore si libera rapidamente, per circoscrivere l’azione in un presente molto più prosaico fatto di narcotraffici, di poliziotti interessati solo al proprio posto di lavoro, di sesso vissuto come sconfitta: tutto estremamente attuale nella cronaca dei nostri tempi.
E’ vero che nella storia è possibile leggere (forse “ascoltare”) echi Borgesiani e Orwelliani che sembrano connotare un presente monadicamente circoscritto nella misteriosa e opprimente “Piramide”, ma lo sviluppo della vicenda assume, nel suo svolgimento, più le caratteristiche di un “cartoons” che di un mito, pur anche letterario.
E’ da dire che la vita passata di Tony è presentata come un lungo, malinconico flashback di episodi forse mai veramente accaduti, che Mario Müller appare personaggio non ben individuato se non nella su aspirazione da ragazzo di andare a letto con la madre di Tony e che i turisti, anonimi abitanti dell’ hotel, sono assimilati a merci di consumo il cui ruolo sociale è delimitato in uno spettacolo di massa che resta presente eppure, contemporaneamente, al contorno.
Mentre, i narcotrafficanti restano invisibili ma immanentemente cattivi quanto basta.
Tutto questo fa sì che la lettura finisca per essere circoscritta alla necessità di accettare una sostanziale sottomissione a un ossessivo umore nostalgico del protagonista Tony e, nello stesso tempo, all’ ambiguità del sentimento amicale di Mario Müller.
La loro amicizia, le loro avventure, il tradimento, la loro mutua solitudine: tutto finisce per sfumare nel paradigma di un giallo con omicidio di cui si esplora, però, solo il simulacro.
Infatti, la dinamica dell’azione è costantemente interrotta e la faccenda è confusa e ingannevole, mentre Tony, presunto eroe, è ingannato, è poco ambizioso e pertanto – né potrebbe essere diversamente - “senza gloria”.
L’impostazione di un tale palinsesto richiede che non ci sia un vero disvelamento dell’omicidio. In questo senso viene a mancare la resa dei conti finale propria di ogni giallo: l’atmosfera continua ad essere rarefatta anche nell’attimo topico della soluzione del mistero.
Dunque, la narrazione si sviluppa in livelli superficiali per quanto riguarda la soluzione del “giallo”, mentre privilegia un aspetto peculiare proprio delle favole con finale in bilico tra un rassicurante “lieto fine” e la circolarità che tutto possa rimettersi pericolosamente in gioco.
Motivi in fondo sottintesi nelle premesse: il protagonista Gongora non è in grado di conservare gli amori che ha vissuto (Luciana, Sandra); la sua esistenza si sostanzia in un doppio tradimento: quello nei confronti dei suoi amori, e quello verso lo stato delle cose che stanno inevitabilmente cambiando; è derubato dei suoi ricordi ma, alla fine, finisce per accettare una memoria fittizia che gli permetta di dimenticare quel suo antico mondo più volte sottinteso nel racconto.
In altri termini, e citando Adorno: “Il detto che i ricordi sono l’unico possesso che nessuno ci può togliere appartiene all’armamentario dell’impotente conforto sentimentale, che vorrebbe far credere al soggetto come il suo ripiegamento nell’interiorità e la sua rinuncia, siano precisamente la realizzazione da cui desiste.”
Dunque, Tony trasgredisce il dettato esistenziale canonico (così come prefigurato da Adorno) distruggendo, quasi inconsapevolmente, la memoria del proprio passato trasformandolo in qualcosa del tutto esteriore a se stesso.
Infine, La Piramide è un romanzo giallo senza essere un giallo; è un racconto di fantascienza privo di fantascienza. Si concede alla voglia di stupire percorrendo strade che sanno di quotidiano cronachismo. E’ metafora dei monumenti Maja ma, in cima ai gradini, non c’è un vero letto del sacrificio.
Infine, la storia sembra quasi un pretesto dello scrittore per farci conoscere le sue opinioni sulla vita e sulla morte sublimate in un interminabile elenco di massime – sorta di filosofia spicciola come manuale per il quotidiano - che a volte diventano stucchevoli: “Crescere vuol dire dimenticarsi delle ginocchia”; “La verità non serve per cambiare il mondo, serve per sapere che la verità esiste; “ A fine giornata due aspetti differenziano le persone: il sesso e il denaro”. Nel corso dell’ investigazione poliziesca, Tony Gongora vi si compiace, quasi con un’ indolenza karmica.
Onestamente: il Marlowe di Chandler, nella sua ironica grandezza di detective vinto e disilluso, era di un’ altra pasta.
Voto 2
Me encantó "Arrecife", me apetecía leer otro libro de su autor, pero está claro que no he acertado.
Dentro de un tiempo lo volveré a intentar, pero con otro título.
E' molto delicato, di una fantasia misurata, senza effetti troppo speciali, un'avventura che diventa pretesto per una specie di inno alla lettura:
"Una biblioteca non deve essere letta da cima a fondo, ma consultata. I libri sono qui per ogni evenienza. Ho passato la vita a leggere, ma ci sono ancora molte cose su cui non so niente. L'importante non è avere tutto in testa ma sapere dove trovarlo. La differenza tra un presuntuoso e un saggio è che il presuntuoso aprrezza solo quello che già sa e il saggio cerca quel che ancora non conosce."
"I libri sono specchi indiscreti e temerari: ti fanno uscire le idee più originali, stimolano pensieri che non sapevi di avere".
Comunque adatto a un adolescente. L'ho rimesso dov'era.
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lupita68 | 11 andra recensioner | Jul 16, 2012 |
lupita68 | 11 andra recensioner | Jul 16, 2012 | Denna webbplats använder kakor för att fungera optimalt, analysera användarbeteende och för att visa reklam (om du inte är inloggad). Genom att använda LibraryThing intygar du att du har läst och förstått våra Regler och integritetspolicy. All användning av denna webbplats lyder under dessa regler.